the history o□□□□f Amistad reb□□□□ellion is com□□□□pelling□□□□

I mean, it’s □□□□□□□Hugh Grant. W□□□□□□□hy not?□□□□□□□

【A－】看完本片后，严重怀疑贾 □□□□□□□科长的《站台》就是对这部《流浪 □□□□□□□艺人》的本土化翻拍。动荡的历史 □□□□□□□浪潮，四处流浪的舞台演员\文工 □□□□□□□团，随着时代浮沉的个人命运，以 □□□□□□□及一脉相承的“重位移，轻剪辑” □□□□□□□的拍摄手法。但最大的不同在于《 □□□□□□□流浪艺人》是以环境作人物，而《 □□□□□□□站台》是以人物作环境。换句话说 □□□□□□□，本片几乎没有任何基于人物的心 □□□□□□□理认同感（大量省略与留白，几乎 □□□□□□□没有特写镜头和心理描写），观众 □□□□□□□始终与人物隔着一道名为“导演” □□□□□□□的壁垒。真正重要的是安哲的空间 □□□□□□□调度意识，在220分钟里的一百 □□□□□□□多个长镜头中，安哲几乎尝试了所 □□□□□□□有影像空间的承载与展现手法，由 □□□□□□□内而外的扩散，由外向内压缩。2 □□□□□□□3年的时光，开头与结尾，已经不 □□□□□□□再是同一批剧团，但却同样面对着 □□□□□□□不可天天捉弄摸的未来。 □□□□□□□

看了两集，什么东西啊 □□□□□□。 □□□□□□

绝对经典。和肖申克的 □□□□□救赎同样。 □□□□□